Михаил Шемякин. Маска или демон?

Маленькие узкие глазки из-под квадратных очков, не излучающие ни одной положительной эмоции, лицо изуродованное шрамами, редкие волосы и все это драпировано излюбленным черным цветом одежды или солдатской униформой и сапогами. Фуражка – восьмиклинка тоже не менее оригинальна. Хотя во многих интервью часто спрашивают насчет его мефистофелевской внешности, Шемякин отшучивается и утверждает, что это всего лишь практичная одежда.
Что же касается шрамов на его лице… поговаривали, что он сам порезал себя кинжалом, чтобы придать своей внешности еще больше загадочности и эпатажа. Но как утверждает Михаил Шемякин: это производственные травмы, когда в литейной мастерской на лицо упал раскалённый фрагмент скульптуры и оставил отметины…»

Если вы ознакомитесь с работами Шемякина, вы найдете много общего между его собственными образами и им сами. Обратимся к скульптурной композиции «Дети-жертвы пороков взрослых», расположенной в Москве на Болотной площади,  вызвавшей критику в адрес скульптора. По мнению В.В. Абраменковой, ведущего научного сотрудника Российской академии образования по сути скульптуры являют собой памятник не детям, а порокам, и считает композицию вредной для детской психики.

Если честно, я совершенно с ней согласна. Обратимся к другим граням творчества Михаила Шемякина, а именно иллюстрациям к стихам Владимира Семёновича Высоцкого, его близкого друга, как утверждает художник.

Просмотрев его работы, приходит в голову только один вопрос: неужели изуродовать, сделать безобразным, и без того несовершенный, мир, единственная цель художника? Где позитив? Где доброе, красивое, вечное? Нам всем и в реальной жизни хватает «свиных рыл». Я не говорю о том, что удел художника – рисовать цветы и бабочек, но и переусердствовать с гипертрофированием образов тоже не стоит. Проще говоря, не уродуйте уродливое, чем как раз занимается Михаил Шемякин в своих работах.

Нам всем с детства прививают эстетический вкус, понятие красоты, совершенства, гармонии внутреннего и внешнего проявлений человека. Если внешний вид господина Шемякина отражает его внутреннее состояние души, здесь есть над чем задуматься. Хотя сам Шемякин открещивается от тех небылиц, которые о нём сочиняют, но его работы говорят сами за себя, тут уж никуда не деться.

Михаил Шемякин. Искусство продаться.

Михаилу Шемякину трагически не везет с меценатами. Никто из великих мастеров не был доволен своей судьбой, никто не получал заслуженного внимания от заказчиков – от Микеланджело до Сикейроса, но Михаилу Шемякину не везет особенно.

Стоило галеристу и ювелиру Феликсу Комарову раскрыть талант Шемякина-ювелира, начать экспонировать и продавать в принадлежащей ему галерее “Русский мир” сделанных с моделей мастера драгоценных паяцев и других персонажей видений в стиле Гофмана, как сотрудничество распалось, и теперь Михаил Шемякин, расточавший множество комплиментов в адрес галереи и галериста в различных изданиях, встречается с бывшим другом и партнером только в залах суда в сопровождении своих адвокатов и обвиняет того в связях с русской мафией, изготовителями контрафакта его, шемякинских, работ и прочих смертных грехах. Правда, американская фемида к догадкам художника относится скептически, и Комаров, в отличие от звезды российской эстрады Иосифа Кобзона, спокойно приезжает и работает в США.

Но еще более напряженно складываются отношения художника с российскими властями. Вот уж где накал страстей достигает эпических, поистине шекспировских страстей!

Не успели жители Санкт-Петербурга привыкнуть к водруженным под покровительством Анатолия Собчака памятникам первостроителям Петербурга, Петру Первому и жертвам политических репрессий (для последнего очень удачно сгодились два непроданных в одной Манхэттенской галерее сфинкса),

как художник оскорбился в очередной раз отсутствием зрительских восторгов, и сказал, что в Петербурге он решительно ничего делать более не будет.

Несмотря на свой гнев на непонятливых петербуржцев, Михаил Шемякин успел стать сценографом и декоратором балета “Щелкунчик” в Мариинском и даже сделать серию фарфора совместно с Ломоносовским заводом, а также установить несколько памятников, и даже обзавестись помещением для фонда собственного имени.

Неоцененными остались и усилия Бориса Ельцина, воспользовавшегося своим президентским правом и сделавшего Михаила Шемякина лауреатом Государственной Премии России в 1993 году – в своем интервью, данном в апреле 1997 года украинскому изданию Зеркало Недели на вопрос корреспондента “Чем Россия отблагодарила вас?” он, скептически улыбнувшись, ответил: “Очередной поганкой”.

То ли премия оказалась маловата, то ли знак лауреата недостаточно красив, а, может, в то время художника манила перспектива получить крупный заказ от правительства Кучмы на установку очередного гигантского черепа в память о жертвах Чернобыля, но слово было найдено.

Тем не менее летом того же 1997 года господин Шемякин просит у правительства России в лице тогдашнего премьера В. Черномырдина, выделить ему 25 млн. $ под строительство своего филиала Института философии и психологии творчества, и еще 1 млн. $ в качестве финансовой помощи. Похоже, что таких сумм после столь замечательного интервью у правительства России не нашлось, однако в начале 1997 года Минфин РФ все же выделял из бюджета Министерства культуры РФ сумму, эквивалентную 1 млн. $ на приобретение картин художника.

Отношения с нынешней российской властью тоже развиваются по принципу известного аттракциона “русские горки”: В.В. Путину Михаил Шемякин подарил записи Высоцкого со своими иллюстрациями, и в 2002 году Москве и Санкт – Петербурге были переданы помещения под размещение Культурного фонда Михаила Шемякина (Москва) и Фонда художника Михаила Шемякина (Санкт-Петербург). Правда, в 2008 году московский Культурный фонд Михаила Шемякина прекратил работу.

Однако, несмотря на благоволение властей и врученный президентом Дмитрием Медведевым “Орден Дружбы” Михаил Шемякин находит себе врагов и в правительственных кругах. В своём интервью, данном в ноябре 2009 года журналу MAXIM, главными врагами назначены Михаил Швыдкой и Игорь Сечин. Ну как же обойтись без чертей, которые мешают художнику получать заказы?

Правда, во властном бестиарии Михаила Шемякина есть черти помельче рангом, как, к примеру, губернатор Московской области Громов, который не дал художнику заработать миллион долларов на памятнике жертвам необъявленных войн (похоже, дело мастера не пропало, и композиция на заданную тему была этой весной открыта в многострадальном Беслане).

Да и отношения с мэром Москвы и автором идеи “Дети- жертвы пороков взрослых” у художника весьма непростые: от дифирамбов и россыпи благодарностей в интервью до прямых оскорблений в виде публичного предложения взятки должностному лицу (Юрий Михайлович, по слухам, узнав об этом, лишился дара речи).

А дело вот в чем: 20 ноября 2009 года, художник обратился к мэру Москвы со следующим деловым предложением: “И опять возвращаюсь к Вам с просьбой выделить в Москве помещение для проведения научных выставок и создания московского отделения Института философии и психологии творчества, общей площадью 1,5-2000 кв.м. У меня есть к Вам еще одно предложение, связанное с моими исследованиями. Может быть Вы смогли бы возглавить издательство серии книг, посвященных отдельным темам “Воображаемого музея”. Это было бы неоценимый вклад в образование и воспитание творческой молодежи. Надеюсь, Вы смогли посмотреть первую часть мультфильма “Гофманиад”. У меня по прежнему предложение к Вам стать генеральным инвестором этого полнометражного анимационного фильма. Таким образом, Вы становитесь основным владельцем этого фильма, который при серьезной работе с прокатом может не только вернуть вложенные деньги, но еще и принести доход!

Уважаемый Юрий Михайлович! Я хочу заранее поздравить Вас с наступающим Новым Годом и преподнести Елене Николаевне подписной чайный сервиз, расписанный вручную персонажами из моего балета “Щелкунчик”, а Елене и Ольге двух фарфоровых шутников из этого же балета.”.

Из данного письма следует, что господин Шемякин, в нарушении ст. 17 Федерального Закона “О государственной гражданской службе РФ” и ст. 575 Гражданского Кодекса РФ, предлагает должностному лицу подарок, сумма которого превышает установленное законом пределы, так подаренные сервиз и игрушки стоят гораздо больше, чем 3000 рублей. Зная специфику обязательств и требований к должностным лицам, Шемякин просит Ю.М. Лужкова стать соинвестором его мультфильма и получать от этого соответствующий доход, и тем самым подстрекает своим предложением мэра нарушить установленный законом порядок. А что касается предоставления помещения и, в обмен на его подарки, стать инвестором шемякинского мультипликационного проекта и возглавить его книги, то согласно ст. 291 УК РФ, то это можно расценить как предложение взятки должностному лицу в особо крупном размере.

Герои криминальных сериалов, заполонившие наше телевидение, именуют подобное “подставой”. Чем же так не угодил художнику столь долго благоволивший к нему московский мэр?

Не так давно стало известно, что Михаил Шемякин хочет открыть школы ювелирного мастерства в Республике Беларусь и на территории Северной Осетии. Люди, знающие о характерной способности мастера плевать в кормящую руку, будут ждать новых откровений.

Не плюй в колодец…

История отъезда Михаила Шемякина из СССР во Францию в 1971 году настолько часто публиковалась в российской прессе, что стала уже хрестоматийным эпизодом на тему о том, как всемогущий Комитет Государственной Безопасности заставлял покидать пределы страны людей, чей талант не вписывался в формальные рамки одобренного соцреализма.

Однако люди, знакомые с биографией художника не из газет, знают, что прологом к переезду в Париж послужило знакомство с Диной Верни, жившей в Париже известной галеристкой, участницей французского Сопротивления и музой Аристида Майоля, посвятившей жизнь популяризации его  творческого наследия. Дина Верни увидела работы Шемякина у своей подруги, и решила познакомиться с художником, для чего приехала в Советский Союз.

Дина привозит работы Шемякина в Париж и устраивает его первую европейскую выставку. Но вот потом начинаются странности переезда во Францию/

Без всякого участия злодеев из КГБ во Францию, к Верни выезжают жена и дочь художника и поселяются в её роскошном особняке, а спустя 5 месяцев он сам присоединяется к ним. Странное чутье оказалось у парижской галеристки на намерения  советских властей.

Или стоит верить известнейшему актеру И.Б. Дмитриеву, хорошо знавшему историю эмиграции Шемякина и утверждавшему, что Дина Верни лично просила тогдашнего президента Франции Жоржа Помпиду использовать свое влияние, дабы художник мог переехать в Париж, куда он так стремился? И вполне вероятно, что никакое КГБ  в высылке Шемякина не участвовало, а была обычная эмиграция семьи под уютное крыло человека, могущего помочь в построении вожделенной карьеры за рубежом?

Правда, госпоже Верни не пришлось услышать слова благодарности из уст художника за проявленную заботу о его международном признании и гостеприимство – в последующих интервью он рассказывал о её влюбленности в его неотразимую особу, грубо шутил по поводу возрастных изменений в фигуре женщины, с которой в начале века великие мастера лепили Венеру, утверждал, что она хотела его обобрать и, после её смерти (верх низости по отношению к женщине, сотрудничавшей с марсельским подпольем и переправлявшей беженцев, арестованной гестапо в 1943 году и чудом освобожденной оттуда) утверждает, что она якобы сотрудничала с оккупантами.

Не правда ли, благодарность более чем щедрая?

Но женщины, не имевшие сомнительного счастья познакомиться с господином Шемякиным лично, тоже не остаются без внимания. Пример – великая Анна Ахматова:  книгу ее стихов он ни изобразил в роли писсуара для своего приятеля – поэта Константина Кузьминского в 1984 году. А спустя совсем немного лет строки Анны Андреевны оказались на одной из табличек, пришпиленных к подножию одного из шемякинских сфинксов, установленных напротив СИЗО “Кресты” и призванных изображать памятник жертвам политических репрессий. Вот такие метаморфозы сознания художника.

Но еще более интересные отношения его связывают с государствами, в которых жил, работал и продолжает работать.

К примеру, до некоторого времени Михаил Шемякин всюду рассказывал, что из Франции он бежал. Да-да, бежал от пришедшего к власти социалистического правительства Франсуа Миттерана, опасаясь, что Франция превратиться во второй тоталитарный СССР. Однако в 2009 году появляется новая трактовка событий прошлого – Михаил Шемякин, оказывается, просто отказался от французского паспорта, предложенного ему лично министром внутренних дел Франции, графом Понятовски, потому, что не пожелал стать “натурализованным французом второго сорта”.

С Россией отношения художника еще более напряженные: требуя государственного финансирования своих проектов от Института философии и психологии творчества до мультфильма “Гофманиада” и неоднократно выражая раздражение в связи с тем, что российские города и веси не торопятся приобретать его творения, встречаясь с В.В. Путиным и получив Орден Дружбы из рук Д. А. Медведева, он, ничтоже сумняшеся, заявляет в своем интервью от 19 ноября 2009 года:” Сейчас у меня американский паспорт, и я знаю, что, не дай Бог, случись со мной какая передряга, за мной стоит Америка. А русский я не принимаю потому, что эта страна так и не стала демократичной.”.

Про русскую пословицу, настоятельно не рекомендующую не плевать в колодец, художник, похоже, забыл.

Комментарии (57) на “Главная”